罗湖国贸古琴培训 深圳初学古琴指法有多重要

古琴指法之美

嵇康有一句詩，寫彈琴情狀：“ 目送歸鴻，手揮五弦。”寥寥數字，把彈琴瀟灑清越的風神全然寫出，很美。

樂器的演奏，由動作完成，各種樂器的演奏都有各自不同的動作形態，各有講究。但客觀地說，有的樂器演奏起來，其姿態稱不得美，形態的 講究也并不豐富。而有的樂器在演奏手法、形狀上有著諸多的考究，十分豐富。琴的彈奏，正屬于后者。

一種樂器的演奏動作，首先與樂器的形制、大小、長短及演奏者與樂器的空間關系有關。琴的長短適中，左手移動的范圍較大，但它離開彈琴者遠的音，恰好是左手臂伸展到大限度時能夠表現的，這就使得手臂動作得到充分舒展而不致勉強。彈琴者端坐于琴前，琴或置于琴人膝上，或置于幾案，彈琴恰好是一種端然俯視樂器的架姿，無須扭捏俯仰，是一種端莊、從容、謙和、自在的樣子。

因為琴與中國文化的豐富內蘊有著深刻的聯系，因為琴有著悠久的發展歷程并與中國古代優秀的群體有著密切的聯系，也因為這件樂器樂律、題材的豐富，琴樂的指法便自然得到細致的講究，不僅技法相當多樣，其內涵也日益充實起來。

上世紀五十年代末，中國音樂研究所曾編輯一部存見古琴指法譜字輯覽，有名稱和無名稱的指法共計一千零七十個。這在中國樂器乃至中西所有樂器中，都是為繁復多樣的。

琴是彈撥樂器，左右手除小指外，其他手指都用于彈奏。因為琴沒有音品，左手按弦后便會有諸多變化、選擇的可能，單是一個“吟”法，就有細吟、長吟、定吟、飛吟、落指吟、游吟等多種，因為彈奏者的流派與個人氣質不同，這些手法又有柔婉、勁健、閑淡、質樸的種種不同。右手手指彈弦，不僅都是雙向的，而且擊弦的輕重變化和組合方式都很多。同樣向內彈，抹、勾、打、擘的彈奏感覺和效果很不一樣，同一個音，用向內的抹、勾、打、擘或用向外的挑、剔、摘、托，其心情和韻意也有差別。

古人對指法形態是很有講究的。他們把各種指法用形象比附，這些比附，都是美麗的自然物。在許多琴譜中，都在畫出手法形態的同時，給該手法定一個美好的名稱。如右手：

大指的“托”、擘 ，在太音大全集中名為“風驚鶴舞勢”。

原書在手勢圖旁邊還有一首興詞幫助理解其意：“萬竅怒號，有

鶴在梁。竦體孤立，將翱將翔。忽一鳴而驚人，聲凄厲以彌長。”