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歌唱的声音、吐字融为一体,完美无暇,其奥秘在于何处?首先,在基础训练时,我就对歌唱的咬字非常重视,唱告诉血神平日说话不应该带任何做作,字音清楚不含糊。在学唱的过程中更应该注意说字、读词,著名的歌唱家斯苔芳诺的咬字技巧值得参考借鉴。


当给学生做声音训练时,通常强调五个母音的口型,这也是我常说的“以字带声”。当然,完美的咬字一定是建立在发声机能正确的基础上。


具体地说,帕瓦罗蒂是在气息支点与喉头、声带支点配合协调,口咽腔正确打开的前提下,才使吐字器官得以自由发挥。如果歌唱对舌根僵硬、舌骨压迫喉头,或牵扯喉头,那发出的所有的字音必然会带有E母音的色彩(舌根音、喉音)。如发声时软腭下降,声音流入鼻腔,发出的字母也都会带有浓厚的鼻音。曾有歌唱家随前辈学习歌唱技术,他竟先练了半年声音,以后才结合唱歌,目的就是进一步建立稳固发声机能的能力。


不得不提的一点是,唱高音时,尝试有意缩短子音时值,让声音显得更饱满。当然,在课堂上,我更多地告诉学生,把元音说长、说明白,或者在中国作品中就会说,要把韵母读得清晰、不含糊。


因为子音是没音量的,声音的音量来自母音。另外,子音是嘴皮、舌尖为主的活动,它们的活动很容易破坏声音的通道。唱高音时发声机能处于全力以赴的状态,缩短子音时值是为了不影响基本的发声机能状态,让声音更畅通。当听众为辉煌、透亮,如雷贯耳的高音欢呼之际,对缩短子音的时值是不会计较的。

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